当战争成为背景，人物如何在废墟上重建日常生活？这组文章关注那些拒绝把苦难拍成奇观的电影。
马利克最了不起的选择，是让镜头始终停留在生活的一侧，而不是战斗的一侧。
拉赫蒂拍的不是和解，而是两个人在同一间屋子里，学会了不追问。
科恩没有拍一部关于墙的电影，他拍的是一部关于灰尘的电影——那些附着在档案、袖口和记忆里的细小颗粒。
玛戈·林德做了一个很大胆的决定：让观众和乘客一样，永远不知道窗外是什么。
这部电影最动人的地方，是它把「体面」拍成了一种需要每天重新争取的东西。